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Jardin El jardn de senderos que se bifurcan En este breve ensayo analizaremos sobre la obra del escritor argentino Jorge Luis Borges, El jardn de senderos que se bifurcan. En el primer prrafo de la obra se puede observar que la narracin est escrita en presente y en tercera persona en sigular. En este prrafo, el autor no slo introduce al personaje principal de la obra, Yu-Tsun, quien es un chino espa aleman, sino tambin presenta el tema del cuento que es la demora de una ofensiva britnica contra las fuerzas alemanas en la lnea Serre-Montauban en 1916. Este hecho histrico de la Primera Guerra Mundial hace que el cuento sea ms real y le da legitimidad a la obra. Tambin hay un pequeo comentario sobre una perspectiva del historiador ingls, Basil Hery Liddle Hart.

Este historiador presenta una perspectiva opuesta al de nuestro protagonista de la obra, pero a pesar de esto, se puede observar en la narracin, una simpata hacia Yu-Tsun lo cual hace convencer al lector de la ntima relacin entre la confensin de Yu-Tsun y el hecho histrico descrito de la primera Guerra Mundial. Despus de la introduccin del tema y del personaje principal, la presencia del narrador se desvanece, y las narraciones son escritas en primera persona singular de Yu Tsun. Llegamos a comprender la historia de la obra cuando se produce la declaracin final de Yu-Tsun. Se entiende que su objetivo era el de comunicar el nombre de la ciudad ingls donde los alemanes deban atacar. Yu-Tsun se las ingenia, matando un famoso sabio sinlogo ingls Stephen Albert, y asi cumple con su misin de indicar la ciudad que los alemanes deban atacar. Por todo esto, podemos decir que la obra tiene una irona circunstancial ya que conocemos el final cuando en el momento de la culminacin de los hechos. Otro concepto que debemos destacar en la obra es el tiempo.

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El se cuento se desarrolla en dos planos, pasado-presente, que continuamente se entretejen. Al principio de la obra, la narracin est escrita en primera persona. Pero despus se puede observar cmo el autor emplea el presente para contrastar la situacin actual de Yu-Tsun con el pasado inmediato. El autor no slo juega con el tiempo, sino tambin lo utiliza para darnos una nocin cronolgica de la obra. Toda la accin que se desarrolla en el cuento por el espa alemn dura cuatro horas y media, desde las seis hasta las diez y media de la noche. Existe un tiempo psicolgico.

Esto se da cuando Yu-Tsun, poco despus de pensar en el fin de Viktor Runeberg y al meditar sobre su propio destino, llega a negar la existencia de un tiempo abstracto, afirmando slo la posibilidad de un presente: [ Siglos de siglos y slo en el presente ocurren los hechos] (pg 98). Tambin existe el tiempo indeterminado, infinito. Esto se puede ver cuando Stephan Albert y Yu-Tsun conversan acerca del libro de Ts’ui Pen, el antepasado de Yu-Tsun, y Albert descubre que existen infinitas series de tiempos, en una red creciente y vertiginosa de tiempos divergentes, convergentes y paralelos. Esa trama de tiempos que se aproximan se bifurcan, se cortan o que secularmente se ingnoran, abarca todas las posibilidades. A esta concepcin de lo infinito, tambin se adhiere la imagen del laberinto por el relato estructurado como un laberinto bajo la forma de un cuento dentro de otro. Otra faceta que presenta esta figura de la imagen del laberinto es el de Ts’ui Pen cuando comenta sobre un laberinto de smbolos, un invisible laberinto de tiempos. Me pareci muy interesante esta obra, no solamente por los elementos que Borges utiliza para desarrollar el tema dndole forma y belleza a la obra, sino tambin, la forma en que el autor influye al lector mantenindolo hasta el ltimo instante de la obra atento, en donde se revela el secreto de la obra, la misin de Yu-Tsun.

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